Активизация зрителей в театрализованном представлении
- Аннотация
- Об авторах
- Список цитируемой литературы
В пространстве современной праздничной культуры в большей степени становятся актуальными «от-
крытые» спектакли для зрителя, где каждый может нести одновременно роль зрителя и актера. Соприсут-
ствие актеров и зрителей особенно четко прослеживается в постановках спектаклей уличных театров, в ко-
торых, с одной стороны, происходит «перелом» конструкции театра с разделением на сцену и зрительный
зал, а с другой – появление атмосферы, насыщающей зрителя. Если атмосферу наполнить пространственно-
эмоциональной насыщенностью, некой совместной игрой (актера и зрителя), то такая атмосфера будет воз-
действовать на людей, способствовать духовному совершенствованию и облагораживанию среды и сохра-
нению культуры. Автор статьи рассматривает прием активизации на примере зарубежных и отечественных
постановок в современном культурном пространстве. Акцентируя внимание на культурологических функци-
ях «открытых» спектаклей, которые становятся сопровождением, дополнением, частью жизни, удовлетворя-
ющие идеалы индивидуального самовыражения, а также общественной жизни.В пространстве современной праздничной культуры в большей степени становятся актуальными «от-
крытые» спектакли для зрителя, где каждый может нести одновременно роль зрителя и актера. Соприсут-
ствие актеров и зрителей особенно четко прослеживается в постановках спектаклей уличных театров, в ко-
торых, с одной стороны, происходит «перелом» конструкции театра с разделением на сцену и зрительный
зал, а с другой – появление атмосферы, насыщающей зрителя. Если атмосферу наполнить пространственно-
эмоциональной насыщенностью, некой совместной игрой (актера и зрителя), то такая атмосфера будет воз-
действовать на людей, способствовать духовному совершенствованию и облагораживанию среды и сохра-
нению культуры. Автор статьи рассматривает прием активизации на примере зарубежных и отечественных
постановок в современном культурном пространстве. Акцентируя внимание на культурологических функци-
ях «открытых» спектаклей, которые становятся сопровождением, дополнением, частью жизни, удовлетворя-
ющие идеалы индивидуального самовыражения, а также общественной жизни.
- Московских Нина Сергеевна
- 1. Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: в 2 ч.Москва: Искусство, 1968. Ч. 1. 792 с. 2. Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: в 2 ч.Москва: Искусство, 1968. Ч. 2. 643 с. 3. Силин А. Д. Дорога на площадь: специфика работырежиссера при постановке массовых театрализованныхпредставлений и праздников под открытым небом и набольших нетрадиционных сценических площадках. Мо-сква: Наука, 2013. 312 с. 4. Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов // ЭйзенштейнС. Избранные произведения: в 6 т. Москва: Искусство,1964. Т. 2. 566 с. 5. Фишер-Лихте Э. Эстетика перформативности / пер.Н. Кандинской; под общ. ред. Д. В. Трубочкина. Москва: : Канон+, 2015. 376 с.6. Теория культуры: учеб. пособие / под ред. С. Н. Иконниковой, В. П. Большакова. Санкт-Петербург:Питер, 2008. 592 с. 7. Хейзинга Й. Homo Ludens = Человек играющий /пер. Д. В. Сильвестрова. Санкт-Петербург: Изд-во ИванаЛимбаха, 2015. 416 с. 8. Бердяев Н. А. Философия свободы. Смысл творче-ства. Москва: Правда, 1989. 608 с. 9. Mason B. Street theatre and other outdoor perfor-mance. London; New York: Routledge, 1992. 230 p.
